Version 26.4 von iOS, iPadOS und macOS Tahoe nähert sich der Fertigstellung: Apple hat in der Nacht auf Donnerstag einen ersten „Release Candidate“ für Entwickler zum Test freigegeben. Sollten keine großen Bugs mehr darin gefunden werden, könnte Apple das Update womöglich noch im März für alle unterstützten iPhones, iPads und Macs zum Download freigeben.

Neben acht neuen Emojis – darunter Big Foot und ein gequetschter Smiley – und kleineren Ergänzungen bei Erinnerungen und Apple Music gehen iOS 26.4 & Co auch Problemstellen an, die unter Nutzern teils seit Monaten für Beschwerden sorgen. Apple verspricht, dass das Update die Genauigkeit der Tastatur beim schnellen Tippen verbessern soll. Das war bislang ein Dauerfrustpunkt für viele iPhone-Nutzer, die ihr Gerät auf iOS 26 aktualisiert hatten. Ersten Erfahrungsberichten zufolge geht schnelles Tippen mit der neuen Betriebssystemversion tatsächlich etwas fehlerfreier als bisher von der Hand.

Apple justiert weiter bei Liquid Glass nach

Neu ist auch eine Option, blinkende Elemente der Liquid-Glass-Bedienoberfläche zu reduzieren. Buttons und Texteingabefelder blitzen derzeit teils recht deutlich auf, wenn diese per Finger angewählt werden – zum Ärger mancher Nutzer. Apple hat bereits mehrere Anpassungsmöglichkeiten für das neue Interface-Design bereitgestellt, weitere dürften noch folgen. Die Bedienungshilfe, die Bewegung reduziert, kann laut Apple die teils sehr belebten Animationen von Liquid Glass in 26.4 besser verringern.

Bei Apples Familienfreigabe musste bislang das als Organisator eingetragene Familienoberhaupt für sämtliche Einkäufe anderer Familienmitglieder bezahlen. Einziger Workaround war, andere Accounts mit eigenem Guthaben auszustatten. Demnächst können erwachsende Mitglieder einer Familienfreigabe erstmals ihre eigenen Kreditkartendaten hinterlegen und etwa In-App-Käufe und Abos abrechnen. Auch auf Beschwerden von Apple-Watch-Nutzern zur mit watchOS 26 neu gestalteten Training-App reagiert der Hersteller nun: Die Workout-Aufzeichnung startet ab Version 26.4 auch durch Antippen des Sportart-Icons.

EU-Funktionen kommen frühestens mit iOS 26.5

Wichtige, teils schon getestete Funktionen muss Apple allerdings erneut aufschieben – diese folgen somit frühestens mit iOS 26.5. Dazu gehört die bereits versprochene Ende-zu-Ende-Verschlüsselung von RCS-Nachrichten sowie der Support für vollwertige iOS-Mitteilungen auf Smartwatches anderer Hersteller in der EU. Künftig können Kopfhörerhersteller außerdem in der EU den praktischen schnellen Gerätewechsel integrieren, den bisher nur AirPods (und Beats) beherrschen. In iOS 26.4 lässt sich das nur von den Entwicklern testen, für Endnutzer soll es später folgen. Beide Funktionen sind Teil von EU-Vorgaben zu mehr Interoperabilität. Komplett fehlen in Version 26.4 außerdem die großen KI-Verbesserungen rund um Siri, die Apple vor zwei Jahren versprochen und beworben hatte, bislang aber nicht umsetzen konnte.

(lbe)

Der chinesische Cloudanbieter Alibaba Cloud passt zum 18. April 2026 die Preise für zahlreiche Dienste an. Betroffen sind insbesondere KI-Computing-Ressourcen, Speicherdienste und Datenbankprodukte. Die Erhöhungen fallen je nach Dienst unterschiedlich aus und reichen von 5 bis 34 Prozent.

Als Grund nennt Alibaba Cloud in seiner Service-Ankündigung die stark gestiegene weltweite Nachfrage nach KI-Rechenleistung sowie höhere Beschaffungskosten für Hardware in der gesamten Branche. Wörtlich heißt es, „aufgrund des Anstiegs der globalen KI-Nachfrage und steigender Lieferkettenkosten“ seien die „Beschaffungskosten für zentrale Hardware in der Branche erheblich gestiegen“. Nach sorgfältiger Prüfung habe man sich entschieden, die Preise anzupassen.

GPU-Instanzen besonders betroffen

Während viele Dienste und Instanztypen um 5 Prozent teurer werden, trifft es GPU-basierte High-End-Instanzen deutlich stärker: Hier liegen die Aufschläge zwischen 25 und 34 Prozent. Konkret betroffen sind unter anderem Instanzen mit dem hauseigenen KI-Beschleuniger Zhenwu 810E von T-Head (Pingtouge), Alibabas Chipdesign-Tochter. Diese Recheneinheiten sind in etwa mit Nvidias H20 für den chinesischen Markt vergleichbar.

Auch der Cloud Parallel File Storage (CPFS) in der KI-Computing-Edition für Lingjun wird um 30 Prozent teurer. PAI-Lingjun ist Alibabas PaaS-Angebot für große KI-Trainings- und HPC-Workloads. Die Plattform integriert heterogenes Computing mit Panjiu-Servern, RDMA-Netzwerken und CPFS-Speicher und ist auf das Training von Modellen mit Billionen Parametern ausgelegt. Darüber hinaus steigen die Preise für die Cloud-native-Datenbank PolarDB.

Bailian treibt Ressourcenbedarf

Ein weiterer Treiber der Preisanpassung ist offenbar die explodierende Nutzung von Alibabas Model-as-a-Service-Plattform Bailian. Der Anbieter verzeichnete im ersten Quartal 2026 ein Rekordwachstum bei KI‑bezogenen Umsätzen und Nutzung. Folglich wächst die Inferenz‑Last stark, was erhebliche Rechenressourcen bindet. Alibaba priorisiert diese Kapazitäten zunehmend, was die Kosten für andere Dienste nach oben treibt.

Für Bestandskunden gibt es eine Übergangsfrist: Bereits vor dem 18. April 2026 abgeschlossene Verträge bleiben bis zum nächsten Verlängerungszyklus unverändert – je nach Vertragslaufzeit also für ein bis zwei Jahre oder drei bis neun Monate. Rabatte oder Kompensationen für Enterprise-Kunden hat Alibaba Cloud nicht angekündigt.

Globale Preise – auch Frankfurt betroffen

Die Preisanpassung gilt global. Regionale Unterschiede für den europäischen Markt oder die DACH-Region sind nicht vorgesehen. Kunden, die Alibabas Rechenzentrum in Frankfurt nutzen, müssen mit denselben Aufschlägen rechnen. Alibaba Cloud betreibt den Standort seit 2016.

Der Schritt reiht sich in einen branchenweiten Trend ein. Ab 1. April erhöht der Hosting-Anbieter Hetzner seine Preise. Auch Hetzner begründete dies mit drastisch gestiegenen Betriebskosten und höheren Beschaffungspreisen für neue Hardware, insbesondere für RAM und SSDs.

(fo)

Man möchte meinen, das Thema Nationalsozialismus im Film sei inzwischen überstrapaziert und aus jedem Winkel betrachtet – neue Eindrücke könne es kaum noch geben. Im vergangenen Jahr zeigte jedoch Jonathan Glazer mit „The Zone of Interest“, dass dieses Kapitel noch lange nicht abgeschlossen ist und sich sehr wohl neue Aspekte in die öffentliche Diskussion einbringen lassen.

Nun ist „Das Verschwinden des Josef Mengele“ auf Blu-ray Disc und im Stream erschienen. Gedreht von dem in Berlin lebenden russischen Theater- und Ballettregisseur Kirill Serebrennikov verkörpert August Diehl den Lagerarzt von Auschwitz, der sich auf der Flucht in Südamerika den Fragen seines Sohnes Rolf stellen muss. Der Film sorgt selbst in unserer Redaktion für gegensätzliche Bewertungen – und liefert zugleich eine ungewöhnlich radikale visuelle Umsetzung, die wir technisch und inhaltlich prüfen.

Nicht nur das Thema und die Darstellung von August Diehl lassen diesen Film aus dem Einerlei der Unterhaltungsbranche herausstechen. Es ist auch die Ästhetik des hauptsächlich in Schwarzweiß mit extremen Kontrasten und aufwendigen Kamerafahrten gedrehten Films. Wie gut diese Ästhetik funktioniert und was Blu-ray sowie Stream daraus machen, zeigt unser detaillierter Blick auf Bild, Ton und Inszenierung.

Bevor wir die Technik ab Seite 3 genauer beleuchten, gehen wir zunächst auf Inhalt und Produktionsprozess ein. Weil die Meinungen der beiden Autoren über den Film auseinandergehen, haben wir das Fazit am Ende in zwei Abschnitte unterteilt. Wir freuen uns über spannende und dem Thema gerecht werdende Diskussionen im Forum.

Vom Buch zur Graphic Novel zum Film

„Das Verschwinden des Josef Mengele“ wurde ursprünglich von Olivier Guez 2017 als Roman veröffentlicht. Das nur 224 Seiten dünne Buch erzählt in kurzen Kapiteln die Flucht Mengeles von Deutschland 1949 bis zum Fund seiner Leiche 1979 an einem Strand in Brasilien. 2023 erschien die zugehörige Graphic Novel von Matz und Jörg Mailliet.

Der im vergangenen Jahr im Kino und nun auch auf Disc und im Stream veröffentlichte Film erzählt nicht die gesamte Fluchtgeschichte, sondern konzentriert sich auf die Zeit, als Mengeles Sohn Rolf 1977 seinen damals 66-jährigen Vater mit falschem Pass in São Paulo besucht, um ihn zur Rede zu stellen. Dabei verschachtelt der Film die Geschehnisse in mehreren Zeitebenen. In Rückblenden erzählt er, wie Mengeles Familie in Günzburg an Einfluss gewann und Josef wieder in den Familienbetrieb eingliedern wollte. Josef habe schließlich nur seine Pflicht getan und sich nichts vorzuwerfen.

Einen Eindruck von dem, was in Auschwitz geschah, gibt eine auf 16-mm-Farbfilm gedrehte Sequenz, die die Flucht und Diskussionen nach gut einer Stunde für zehn Minuten unterbricht. Die Stummfilmszenen zeigen ungeschönt und mit detaillierten Beschreibungen in den Untertiteln, wie Mengele die Häftlinge aussortiert und ermorden lässt, um aus ihren Leichen Präparate für die Rassenforschung anzufertigen.

Geduld. Geduld!

Zum Kontrast legt Serebrennikov das Lied „Geduld“ von Hermann von Gilm und Richard Strauss über die Bilder aus dem Lager und konfrontiert damit die Kunstmusik der bürgerlichen Hochkultur mit dem Rückfall in die Barbarei von Auschwitz. Die Geduld, die das romantische Lied anmahnt, verweist dabei auf die perverse Situation der Opfer, die sie bei der Verfolgung der Täter aufbringen mussten.

Zurück zur Flucht: In Argentinien wird Mengele festgenommen – allerdings nicht wegen seiner Taten in Auschwitz, sondern weil er im Land streng verbotene Abtreibungen vorgenommen hatte. Gegen ein Bestechungsgeld kann er sich freikaufen. Um 1960 flieht er über Paraguay schließlich nach Brasilien und kommt dort bei dem ungarischen Pärchen Stammer unter, das aus seiner Flucht Kapital schlagen will.

Zur musikalischen Untermalung arbeitete der Komponist Ilya Demutsky hauptsächlich mit dissonanten Flächen von Streichern und Bläsern, um eine permanente Unruhe zu erzeugen und Mengeles Paranoia zu spiegeln – ähnlich wie bei Stücken von Krzysztof Penderecki, die Stanley Kubrick für „The Shining“ einsetzte.

Der in Uruguay und Lettland gedrehte Film lebt vom Hauptdarsteller August Diehl, der Mengele als verbitterten Rassenideologen darstellt, der einzig bedauert, seine „wissenschaftliche“ Arbeit nicht fortsetzen zu können. Er fürchtet jedoch die Aufarbeitung, will sich nicht vor Gericht verantworten und weicht den bohrenden Fragen seines Sohnes immer wieder aus.