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Künstliche Intelligenz

Google Pics und Tiger-Selfies – die Fotonews der Woche 21/2025


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It was translated with technical assistance and editorially reviewed before publication.

Wenn Technologiegiganten wie Google ihre jährlichen Entwicklerkonferenzen abhalten, ist das meist der Moment, in dem sie versuchen, uns zu zeigen, wie die Zukunft aussehen soll. Auf der Google I/O 2026 war das nicht anders – und für Fotografen und Kreative gab es dabei tatsächlich etwas Spannendes zu sehen: Google Pics, ein neues KI-gestütztes Bildbearbeitungswerkzeug, das verspricht, endlich das größte Problem der KI-Bilderzeugung zu lösen.

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Das Titelbild der Ausgabe 03 2026 des Foto-Magazins c't Fotografie

Das Titelbild der Ausgabe 03 2026 des Foto-Magazins c't Fotografie

(Bild: 

heise

)

Wer schon mal mit KI-Bildgeneratoren gespielt hat, kennt das Problem: Man tippt eine Beschreibung ein, wartet gespannt – und bekommt ein Bild, das zu 90 Prozent genau das ist, was man wollte. Nur leider trägt die Person die falsche Farbe, der Hund schaut in die falsche Richtung, oder der Text im Bild ist unleserlich. Und dann? Zurück auf Los, neuer Versuch, wieder würfeln. Google Pics will genau das nun ändern.

Das neue Tool, das auf dem hauseigenen Nano-Banana-Modell basiert, erlaubt es, einzelne Objekte in einem generierten oder hochgeladenen Bild auszuwählen und gezielt zu bearbeiten – ohne das ganze Bild neu generieren zu müssen. Man kann Objekte verschieben, ihre Größe ändern oder sogar komplett transformieren: aus einem roten Pullover wird ein blauer, aus einer Katze ein Hund. Auch Text lässt sich direkt im Bild bearbeiten oder in andere Sprachen übersetzen, wobei Schriftart und Design erhalten bleiben. Das klingt nach einem echten Fortschritt – und könnte tatsächlich den Unterschied machen zwischen „nett, aber unpraktisch“ und „das benutze ich wirklich“. Google Pics wird zunächst nur für ausgewählte Tester verfügbar sein, ab Sommer 2026 dann für zahlende Abonnenten der Google AI Pro und Ultra Pläne sowie für Workspace-Geschäftskunden. Später soll das Tool auch direkt in Google Slides und Drive integriert werden. Ob es hält, was es verspricht, wird sich zeigen – aber die Idee, KI-Bildbearbeitung weniger zufällig und mehr kontrollierbar zu machen, ist längst überfällig. Lesen Sie auch unseren Kommentar zur Google I/O.

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Während Google versucht, Bilder mit KI zu perfektionieren, zeigt ein Video aus Thailand [Video auf X], wie weit manche Menschen für das ‚perfekte‘ Foto gehen – und welchen Preis andere dafür zahlen. Ein kürzlich viral gegangenes Video zeigt einen amerikanischen Touristen, der für über 200 Dollar ein Foto mit einem Tiger auf seinen Schultern machen lässt. Die Szene ist verstörend: Der Mann sitzt sichtlich verängstigt auf einem Stein, während Tierpfleger das riesige Raubtier auf ihn lenken. Die Pfleger selbst wirken nervös, lassen das Tier nie länger als ein paar Sekunden allein – gerade genug Zeit für ein paar Aufnahmen.

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Solche Foto-Shootings sind in Thailand leider keine Seltenheit. Orte wie Tiger World Thailand oder Tiger Kingdom in Phuket bieten Touristen die Möglichkeit, gegen Bezahlung mit Tigern zu posieren – oft mit der Behauptung, das Geld fließe in den Artenschutz. Die Realität sieht anders aus: Laut der Environmental Investigation Agency (EIA) werden die Tiere unter oft grausamen Bedingungen gehalten. Tigerbabys werden bereits nach zwei bis drei Wochen von ihren Müttern getrennt, damit diese schneller wieder trächtig werden können. Die Jungtiere werden dann den ganzen Tag von Tourist zu Tourist gereicht, oft hunderte Male täglich. Vielen werden die Krallen entfernt, damit sie keine zahlenden Kunden verletzen können. Sobald sie zu groß oder zu widerspenstig werden, verschwinden sie aus dem Fotobusiness – und landen in viel zu kleinen Käfigen.

Im vergangenen Jahr wurde ein Tourist in Phuket von einem Tiger angegriffen, als er für ein Foto posierte. Kein Wunder, dass die Pfleger so nervös sind. Die EIA rät dringend davon ab, solche Einrichtungen zu besuchen. Auch wenn das Foto auf Instagram gut aussehen mag – es ist Teil eines Systems, das Tiere ausbeutet und quält. Mehr zu dieser dunklen Seite des Foto-Tourismus findet sich in diesem ausführlichen Bericht [PDF].

Von der Gegenwart in die Vergangenheit: In Marseille zeigt das Centre Photographique noch bis September eine bemerkenswerte Ausstellung. „Photo Kegham de Gaza“ präsentiert die Arbeit von Kegham Djeghalian Sr., der 1944 das erste professionelle Fotostudio in Gaza gründete. Als Überlebender des armenischen Völkermords dokumentierte er fast 40 Jahre lang das Leben in der Stadt – Porträts, Hochzeiten, Alltag.

Sein Enkel, Kegham Djeghalian Jr., entdeckte 2018 drei Kisten voller Negative und Dokumente im Schrank seines Vaters in Kairo. Statt die Bilder chronologisch zu ordnen oder mit detaillierten Beschriftungen zu versehen, entschied er sich für einen anderen Ansatz: Die Fotos werden bewusst ohne genaue Angaben gezeigt – als „unmade archive“, ein offenes, unabgeschlossenes Archiv. Besucher sollen die Bilder auf sich wirken lassen, ohne durch Daten und Fakten in eine bestimmte Lesart gedrängt zu werden. Es ist das erste Mal, dass diese Sammlung in Frankreich zu sehen ist, und sie ist Teil der Saison Méditerranée sowie des Grand Arles Express. Mehr zur Ausstellung gibt es hier und hier.

Ebenfalls ein Ereignis für Fotoliebhaber: Die Hayward Gallery in London kündigt für November 2026 eine große Einzelausstellung von Nan Goldin an. „You Never Did Anything Wrong“ wird ihre erste institutionelle Ausstellung in Großbritannien seit 2002 sein. Goldin, die seit den 1970er-Jahren das Leben queerer Gemeinschaften, Beziehungen und Sucht dokumentiert, hat die Fotografie grundlegend verändert – indem sie die Distanz zwischen Beobachter und Beobachtetem aufhob und ihr eigenes Leben radikal offen zeigte.

Die Ausstellung läuft vom 24. November 2026 bis 7. März 2027 und rundet das 75-jährige Jubiläum des Southbank Centre ab. Goldin gilt als eine der einflussreichsten Fotografinnen der Gegenwart, und ihre Arbeit ist nicht nur künstlerisch bedeutend, sondern auch politisch – sie ist Gründerin der Aktivistengruppe P.A.I.N., die gegen die Opioid-Krise kämpft. Mehr zur Ausstellung gibt es bei FAD Magazine und Amateur Photographer.

Wer ohnehin in London ist – oder eine Reise plant –, sollte sich das Programm des Southbank Centre genauer ansehen – Skater sollten ihr Board nicht vergessen. Neben der kommenden Nan-Goldin-Ausstellung gibt es dort das ganze Jahr über Konzerte, Performances, Kunstinstallationen und kostenlose Veranstaltungen. Ein Besuch lohnt sich auch ohne konkretes Ziel: Die Architektur, die Themse-Lage und die lebendige Atmosphäre machen das Zentrum zu einem Ort, an dem man gut ein paar Stunden verbringen kann. Mehr zum Programm findet sich auf der offiziellen Website.

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(tho)



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Breiter Protest gegen Angriff auf Informationsfreiheit


Gegen den Plan der schwarz-roten Koalition, das Informationsfreiheitsgesetz (IFG) des Bundes drastisch zu beschneiden, hagelt es Protest. Ein breites Bündnis aus 110 Organisationen, Vereinen und Medienhäusern hat sich mit dem offenen Brief „Hände weg vom IFG! – Retten Sie die Informationsfreiheit“ direkt an die Koalitionsspitzen gewandt und fordern ein Einlenken.

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CDU, CSU und SPD haben in ihrem Koalitionsvertrag von 2025 eine IFG-Reform mit Mehrwert angekündigt. Diese Zusage entpuppe sich nun als faktische Abschaffung eines der wichtigsten demokratischen Kontrollinstrumente, heißt es in dem offenen Brief.

Seit zwei Jahrzehnten sichert das IFG der Bevölkerung das Recht, staatliche Dokumente ohne Angabe von Gründen einzusehen. Diese Errungenschaft steht nun vor dem Aus. Das würde laut der Allianz nicht nur die Aufdeckung von Korruption erschweren, sondern auch fatal die Pressefreiheit beschneiden.

Die Kritik richtet sich vor allem gegen die Pläne der Koalition, dass für IFG-Anfragen künftig ein „berechtigtes Interesse“ nachgewiesen werden soll. Ferner sollen juristische Personen wie Redaktionen oder Umwelt- und Verbraucherschutzverbände ganz von der Antragstellung ausgeschlossen werden.

Darüber hinaus kritisieren die Unterzeichner des offenen Briefs, dass grundsätzlich geschwärzte Namen sowie der Wegfall des bisherigen Kostendeckels von 500 Euro behördliche Intransparenz zementiere und eine Aufsicht von außen unmöglich mache.

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Der wachsende Widerstand beruft sich auch auf die Stimmung in der Bevölkerung. Laut dem Datenbarometer des Bundesbeauftragten für die Informationsfreiheit fordern 83 Prozent der Bürger mehr statt weniger Transparenz von den Behörden.

Bereits im Vorjahr hatte eine Petition mit rund 400.000 Unterschriften einen ersten Angriff auf das IFG abgewehrt. Dass die Koalition unter der Federführung von Innenminister Alexander Dobrindt (CSU) den Vorstoß nun unter dem Deckmantel des Bürokratieabbaus erneut forciert, werten Sprecher des Bündnisses als besorgniserregend. Ein solcher Schritt b das ohnehin sinkende Politikvertrauen weiter.

Zu den treibenden Kräften hinter dem Appell gehören der Chaos Computer Club (CCC), LobbyControl, Transparency International, FragDenStaat, Wikimedia und Abgeordnetenwatch.de. Auch die Journalistenverbände DJV und dju gehören zu den Unterzeichnern. Die beteiligten Organisationen kündigen für die kommenden Monate einen intensiven Kampf um den Erhalt des Auskunftsrechts an.


(vbr)



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Wie viel gibt die Firma für Tokens aus? Viele Chefs wissen es auch nicht


Mit der Ausbreitung verbrauchsbasierter Abrechnung bei KI wird in den Unternehmen die Frage nach den Tokenkosten immer drängender: Rund einem Drittel der Führungskräfte fällt es laut einer Umfrage der Beratungsgesellschaft KPMG aber schwer, die Kostenstrukturen hinter der KI-Nutzung ihres Unternehmens zu durchschauen. Fast ein Viertel (23 Prozent) berichtet demnach auch von Schwierigkeiten mit nutzungsabhängigen Kosten, und 42 Prozent gestanden ein, insgesamt nur über einen teilweisen Überblick bei den KI-Ausgaben zu haben.

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Viele Firmen haben laut den KPMG-Zahlen aber auch reagiert und setzen auf mehr Monitoring. Jeweils über die Hälfte gab an, Dashboards zur Überwachung der KI-Kosten zu nutzen (53 Prozent) sowie Kostenprüfungen in die Genehmigungsverfahren für KI-Projekte zu integrieren (54 Prozent). Unternehmen, die solche Maßnahmen ergreifen, gaben auch deutlich häufiger an, einen nachweisbaren ROI (Return on Investment) mit ihren KI-Ausgaben erzielt zu haben – nämlich 15 Prozent statt nur 3 Prozent. Nimmt man Unternehmen mit und ohne dedizierte KI-Kostenkontrolle zusammen, können im Schnitt 7 Prozent einen messbaren Ertrag der künstlichen Intelligenz feststellen. Zugleich steht aber fast jeder Vierte (24 Prozent) unter dem Druck, den Wert für Investoren nachzuweisen.

Trotz teils unklarer Kosten und Rendite bleibt KI aber das Top-Thema für Investitionen. 79 Prozent der Führungskräfte nennen sie als zentralen Bereich für neue Ausgaben. Allerdings sieht KPMG Zeichen dafür, dass die Unternehmen nun die Experimentierphase hinter sich gelassen haben und pragmatischer auf die Technologie blicken. So hätten auch fast die Hälfte (49 Prozent) wegen Kostenbedenken bereits in ihrer KI-Strategie Projekte gebremst, pausiert oder verkleinert.

Mit 22 Prozent zieht eine wachsende Zahl auch günstigere KI-Modelle in Betracht. Ein prominentes Beispiel dafür ist Brian Armstrong, Chef der Kryptobörse Coinbase. Er machte kürzlich öffentlich, dass sein Unternehmen mit quelloffenen chinesischen Modellen wie GLM 5.2 und Kimi K2.7 experimentiere, die deutlich günstiger als die Frontiermodelle der US-Anbieter Anthropic und OpenAI seien. Berichten nach setzen manche große US-Unternehmen auch zunehmend auf Kostenkontrolle, gedeckelte Tokenbudgets oder gar auf die Sperre bestimmter Modelle.

„KI ist mittlerweile ebenso sehr eine Priorität im Finanzmanagement wie im Technologiebereich. Das eigentliche Risiko besteht nicht darin, in KI zu investieren, sondern darin, dies ohne Kostentransparenz und ohne Verständnis für die wirtschaftlichen Aspekte der KI zu tun“, resümiert Rob Fisher, Global Head of Advisory bei KPMG, die Umfrage. Befragt wurden den Angaben nach mehr als 2.000 Führungskräfte aus 20 Ländern in Unternehmen mit einem Jahresumsatz von über 50 Millionen US-Dollar.

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(axk)



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Dolby-Atmos-Soundbar Klipsch Flexus Core 300 im Test: Top-Klang bei Film & Musik


Dank Dirac-Live-Einmessung überzeugt die Klipsch Flexus Core 300 nicht nur bei Filmen, sondern auch bei Musik. Was sie sonst noch bietet, zeigt der Test.

Die Flexus Core 300 ist das aktuelle Top-Modell von US-Audio-Spezialist Klipsch. Standardmäßig bietet sie ein 5.1.2-Set-up mit Unterstützung der beiden 3D-Sound-Formate Dolby Atmos und DTS:X. Für die digitale Soundverarbeitung setzen die Amerikaner auf die Expertise von Onkyo und in puncto Raumakustik auf die vom schwedisch-dänischen Unternehmen Dirac entwickelte Technik. Die Klipsch Core 300 ist die erste Soundbar mit integrierter Dirac‑Live‑Raumkalibrierung, die bislang nur in hochwertigen AV-Receivern zum Einsatz kam. Dieses professionelle Einmesssystem analysiert den Raum an drei verschiedenen Messpositionen und optimiert daraufhin Frequenzgang, Laufzeiten und Pegel aller Lautsprecher.

Was die Klipsch Flexus Core 300 sonst noch kann, zeigt der ausführliche Testbericht.

Design und Verarbeitung

Mit Abmessung von 137,2 × 7,8 × 12,6 cm (B/H/T) fällt sie recht groß aus, während 8,5 kg Eigengewicht sie für eine Einzel-Soundbar recht schwer, dafür aber auch stabil machen. Zudem deutet es auf ordentliche Bassreserven hin. Das Format passt gut zu großen Fernsehern, kann aber bei kleinen TVs das Bild unten leicht verdecken. Die Optik ist zurückhaltend und vor allem auf Funktion ausgelegt. Das kantige Design wirkt eigenständig. Oben sitzen seitliche Metallgitter, in der Mitte eine Abdeckung in dunkler Holzoptik. Vorn und an den Seiten nutzt Klipsch Stoff. Das Metalllogo ragt vorne rechts sichtbar in die Front – außergewöhnlich.

Tasten auf der Oberseite ermöglichen eine Grundbedienung ohne App, ein Display gibt es leider nicht. Die Verarbeitung ist solide, die ganze Soundbar wirkt hochwertig. Die beiliegende Fernbedienung besteht zwar nur aus Kunststoff, liegt mit ihren deutlichen Rundungen aber gut in der Hand und wirkt nicht billig.

Anschlüsse und Ausstattung

Für den Anschluss des Fernsehers steht ein HDMI-Anschluss mit eARC parat. An einen weiteren HDMI-Eingang kann man eine Spielkonsole, Streaming-Box oder Blu-ray-Player anschließen. Zusätzlich sind ein optischer Digitaleingang und ein Sub-Out für einen frei wählbaren externen Subwoofer vorhanden. Den ebenfalls vorhandenen USB-C-Anschluss kann man für Firmware-Updates oder zum Abspielen von MP3- oder WAV-Dateien nutzen. Da Firmware-Updates auch über die App durchgeführt werden können, ist primär die zweite Option nützlich.

Wird ein USB-Stick mit MP3-Dateien eingesteckt, leuchten im Matrix-LED-Display an der Vorderseite die Buchstaben USB. Danach spielt die Soundbar die Songs ab. Mit der App kann man allerdings nicht den Inhalt durchsuchen, sondern nur vor- und zurückspulen.

Für die kabellose Verbindungsaufnahme gibt es Bluetooth mit AAC-Codec und WLAN. Über letzteres unterstützt die Klipsch-App die Dienste Apple Air Play, Google Cast, Spotify und Tidal. Außerdem bietet die Soundbar noch eine Ethernet-Schnittstelle.

Die Klipsch Flexus Core 300 unterstützt die 3D-Tonformate Dolby Atmos und DTS:X, sowie Dolby Digital, DTS Digital Surround und Dolby Digital Plus. 13 Treiber baut Klipsch in den Klangriegel ein: vier nach vorn gerichtete 2,25-Zoll-Treiber, ein 0,75-Zoll-Hochtöner mit Horn und zwei seitlich abstrahlende 2,25-Zoll-Treiber. Für Höheneffekte kommen zwei integrierte 4-Zoll-Upfiring-Tieftöner zum Einsatz, und für den Bass integriert sie links und rechts zwei Dual-4-Zoll-Subwoofer. Mit diesem Set-up soll die Flexus Core 300 einen Frequenzbereich von 43 Hz bis 20 kHz spielen.

Die Dolby-Atmos-Soundbar Klipsch Flexus Core 300 lässt sich mit einem Wireless-Sub koppeln. Damit wird die gute Basswiedergabe noch einmal verstärkt.

Aufbau, Inbetriebnahme, Steuerung im Alltag

Die Einrichtung gestaltet sich unkompliziert: HDMI-Kabel vom TV auf den eARC-Anschluss stecken, Strom anschließen und mit der Klipsch Connect Plus-App mit dem Netzwerk über WLAN verbinden. Der letzte Schritt entfällt, wenn man ein Ethernet-Kabel mit der Soundbar verbunden hat. Für einen zuverlässigen Betrieb ist die Ethernet-Verbindung die erste Wahl, hauptsächlich dann, wenn man mehrere Funknetzwerke mit unterschiedlicher SSID betreibt. Denn dann kann es passieren, dass sich das Smartphone in einem anderen Funknetz als die Soundbar befindet, was zu Verbindungsproblemen führen kann.

Nun erfolgt die Dirac-Live-Einmessung mit dem mitgelieferten Mikrofon, das rückseitig an die Soundbar angeschlossen wird. Die Klipsch Connect Plus App führt durch den gesamten Einmessprozess. Dabei geben alle Lautsprecher nacheinander Testsignale aus, die vom Mikrofon erfasst und präzise ausgewertet werden.

Die gesamte Prozedur dauert nur wenige Minuten und sollte in jedem Fall durchgeführt werden. Voraussetzung für eine erfolgreiche Kalibrierung ist eine vollständig geräuschfreie Raumumgebung – bereits leise Störgeräusche verhindern den Messvorgang; die App bricht in diesem Fall mit einer Fehlermeldung ab und fordert zur Wiederholung auf.

Die Dirac‑Korrektur reduziert störende Raumresonanzen, gleicht Frequenzauslöschungen aus und stimmt alle Komponenten kohärent aufeinander ab. Das Ergebnis: ein präziser Bass, klare und verständliche Dialoge sowie ein homogenes Klangbild – selbst in akustisch schwierigen Umgebungen.

Die Klipsch Flexus Core 300 kann auch als Medienabspielgerät unter Home Assistant genutz werden.

Klangqualität

Bei Film und Fernsehen fällt als Erstes der kräftige Bass auf. Als Standalone-Soundbar liefert die Core 300 für diese Klasse spürbaren Tiefgang und Druck. Im Test zeigt sich, dass die Soundbar nicht nur wie vom Hersteller versprochen bis 43 Hz, sondern tatsächlich sogar bis rund 37 Hz runterspielt – enorm! Dank leichter Überhöhungen bei etwa 50 und 40 Hz erweckt das in den meisten Fällen den Eindruck, dass ein separater Subwoofer nicht zwingend nötig ist. Da aber der „Punch“ unter 50 Hz deutlich nachlässt, empfiehlt sich ein Sub spätestens bei Musikrichtungen wie Hip-Hop oder für intensiven Filmgenuss. Das gibt bei sehr tiefen Effekten und hoher Lautstärke noch einmal deutlich mehr Fundament, was wir mit dem Einsatz des 12-Zoll-Wireless Sub 200 bestätigen können.

Dialoge werden klar und gut verständlich wiedergegeben. Dennoch bietet die Klips Flexus 3000 auch einen Dialogmodus, der mit den Einstellungen Low, Mid und High die Sprachverständlichkeit noch einmal deutlich verbessert. Das merkt man etwa, wenn die Protagonisten undeutlich sprechen.

Die Steuerung der Soundbar erfolgt mit der App Klipsch Connect Plus.

Der Dolby-Atmos-Effekt ist deutlich hörbar. So werden Höheninformationen wie Regen, Hall oder generelle Geräusche von oben dank passender Reflexion angedeutet, allerdings bleibt der 3D-Eindruck ohne zusätzliche Rear-Lautsprecher etwas eingeschränkt. Die passenden Rears standen uns für diesen Test nicht zur Verfügung. Dennoch ist das Klangerlebnis bei Atmos-Titeln, wie sie etwa auf Netflix angeboten werden, durchaus beeindruckend.

Das Abspielen von Musik gehört traditionell nicht zu den Stärken einer Soundbar. Bis auf wenige Modelle wie die KEF Xio hört sich Musik meist etwas flach, wenig dynamisch und undifferenziert an. Doch Klipsch liefert mit der Flexus Core 300 ein Modell, das zwar nicht ganz so gut wie die KEF Xio aufspielt, der aber schon sehr nahekommt.

Die Klipsch Flexus Core 300 ist die erste Soundbar mit integrierter Dirac‑Live‑Raumkalibrierung. Dieses professionelle Einmesssystem analysiert den Raum an drei verschiedenen Messpositionen und optimiert daraufhin Frequenzgang, Laufzeiten und Pegel aller Lautsprecher.

Preis

Regulär kostet die Klipsch Flexus Core 300 knapp 1200 Euro. Aktuell ist sie bei vielen Händlern für rund 900 Euro im Angebot. Wer auf maximalen Bass Wert legt, muss für den Subwoofer Flexus Sub 200 noch einmal etwa 570 Euro investieren. Mit passenden Rears verteuert sich die Rechnung um weitere 200 Euro oder 400 Euro.

Fazit

Mit der Flexus Core 300 liefert Klipsch eine Soundbar, die bereits ohne externen Subwoofer einen guten Bass bietet. Auch in puncto Klangdynamik weiß die Flexus Core 300 zu überzeugen. Die außergewöhnlich guten Klangeigenschaften sind zu einem Teil sicher auch der Dirac Live-Einmessung geschuldet. Dabei überzeugt die Soundbar nicht nur bei Filmen, sondern auch bei Musik. Sie erreicht zwar nicht ganz das Niveau einer KEF Xio, ist davon aber nicht weit entfernt. Aktuell ist sie für rund 900 Euro im Angebot – gemessen an dem Preis für die KEF Xio ein echtes Schnäppchen.



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